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《洛神赋图》展示区域。辽宁省博物馆供图

洛水河畔，一仙子高梳云髻，凌波微步，衣袂飘飘，款款而至……这段奇妙的文化之旅，并非来自专业的3D影院，而是辽宁省博物馆推出的沉浸式数字展览“唐宋风华——数字画境中的艺术世界”（以下简称“唐宋风华”）。

通过数字技术赋能，辽宁省博物馆创新展陈形式，让观众“走”进古代书画，沉浸式感受文物承载的厚重文脉。

化身白鹤览山河，6幅传世画作动起来

在“唐宋风华”洛水伊人区，观众可以躺在沙发上，仰望穹顶，沉浸于《洛神赋图》的数字画境。

《洛神赋图》原作传为东晋顾恺之所作，但已佚失，辽宁省博物馆展出的为宋代摹本。“我们从《洛神赋图》中提炼出元素，把曹植与洛神从邂逅到分别的故事，通过二次创作呈现在穹顶幕上，让观众沉浸在这段故事中。”辽宁省博物馆副馆长董宝厚说。

不只是《洛神赋图》。

戴上VR（虚拟现实）眼镜，便可化身白鹤翱翔天地，飞至北宋都城汴京，恰值上元节，宣德门上空彩云飘飘，瑞鹤翔舞……“看见了宋代山河，真的太神奇了！”一名观众说。

辽宁省博物馆拿出《洛神赋图》《虢国夫人游春图》《秋窗读易图》《簪花仕女图》《夏景山口待渡图》《瑞鹤图》等6幅馆藏唐宋时期画作，通过超高清、沉浸式的数字空间，给观众带来一场视觉奇观。

“展览通过全息投影、虚拟现实、增强现实、互动游戏等，不仅还原了原作之美，更再现了当时的盛景，观众仿佛在时空中漫步。”董宝厚介绍，该展览共设置了洛神赋图动画展示区、洛水伊人区、罗衣暮春区、秋窗读易区、云裳花容区等10个区域。

“沉浸式体验，极大地提升了观众的参与感、代入感，让历史文化更加生动、直观，也让观众感受到传统艺术与现代科技结合的魅力。”董宝厚说。

数字化应用破解文物“休眠”长、“出门”难

文物也需要“休眠”。“为了更好地保护文物，每件馆藏文物都有相应的‘休眠期’，3年中仅有3个月的展览期。”董宝厚介绍。

那么，如何平衡好文物保护与观众的参观需求？数字化应用提供了策展的新思路。

远山丛树，书斋临水，院外青松叶茂，院内霜枫红叶，只见一人独坐窗前读书，书童在门外侍立……在《秋窗读易图》动画展示区，主屏幕与环境纱幕将原画情景的层级展现出来。

通过数字化展览，观众可以获取更多的文物信息，了解到更多的文物故事。“这本是南宋宫廷画家刘松年的小幅画作，但通过数字化呈现，观众可以看清楚很多结构、技法等细节，这是传统展览很难做到的。”董宝厚说，画作以全新动态的形式呈现，光影变幻烘托其韵味和意境，增强艺术感染力，进一步放大和强化作品的艺术魅力。

“赏画+互动体验”的数字化应用，则加强了展览的体验感。仙禽告瑞区的“上元节”专辑部分，观众通过手机与展厅屏幕的联动，能体验皮影戏、打铁花、猜灯谜、放花灯等古风互动游戏、“霓裳羽衣”部分可以亲手为古人绘制服饰……文物背后藏着数不尽的文化之美，值得观众慢慢体验、细细品味。

让藏品走出辽宁省博物馆，一直是董宝厚的心愿。“有了数字化呈现手段和数字化展厅，我们可以在全国各大博物馆巡展，让各地观众在家门口欣赏辽宁省博物馆的珍贵馆藏。”董宝厚说。

从展览数字化到数字化展览，让观众更好地与历史对话

近年来，辽宁省博物馆不断探索线上线下的数字化转型，让文物“动起来”“活起来”。

在“青花清韵——元青花瓷器展”现场，立着一件三维数字展示器。观众只需轻点触摸屏，一件件珍藏在其他博物馆的元青花瓷器就出现在屏幕上，观众不仅可以通过屏幕了解这件器物的“前世今生”，还能360度随意翻转、缩放瓷器，查看局部细节。

在“和合中国”特展中，观众还能置身于数字空间，与文物近距离接触。在大型数字屏幕上，正在展出动态的《扁舟傲睨图》：近水坡岸，一叶扁舟上，艄公轻摇船桨，白髯老者稳坐船中，随着船桨不断划动，整条小舟最终完全呈现于画面。人在屏幕前，似在画中游。

“从展厅的局部、某个文物的数字化处理，到现在‘唐宋风华’的数字化全景展示，辽宁省博物馆实现了从展览数字化到数字化展览的转变。”董宝厚说，观众或在繁华市井，或在诗意山水间，切身感受文物背后的历史价值，唤起对历史的敬畏、对文化的热爱。

“数字化展览构建了观众与历史的对话场景，文化与科技的‘双轮驱动’，更勾勒出了文博领域高质量发展的广阔前景。”辽宁省博物馆馆长王筱雯说。